INDICE
CONTENIDOS 9
HITZAURREA-PRESENTACIÓN 11
PRÓLOGO de Aliette Geistdoerfer 21
UBICACIÓN Y PUNTO DE PARTIDA
1. MARITIMIDAD, UN CONCEPTO Y UN MARCO PARA
LA COMPRENSIÓN 27
1. La maritimidad como ámbito de referencia 28
2. Engranaje de relaciones complejo 29
3. Conceptualizar la maritimidad 30
4. Comunidades y sociedades marítimas 33
5. Hacia nuevas prácticas y modelos 37
6. Objeto de estudio emergente 41
2. LA MARITIMIDAD EN EL PAÍS VASCO, DINÁMICA DE LOGROS
CONSTANTE 43
1. Escenario de realidades vinculadas a la mar 44
2. Entorno, condicionamiento y creación literaria 45
3. Medio litoral-costero, pesca y organización social 48
3.1. Rutas y espacios costeros 49
3.1.1. Desde San Sebastián rumbo a Castro Urdiales 49
3.1.2. Desde San Sebastián rumbo a Baiona 53
4. Ámbitos de interrelación 54
5. Inicio en el oficio, conocimiento y pericias 55
6. Dinamismo, relaciones sociales y expectativas 57
CAMPO DE ESTUDIO Y MÉTODO
3. INVESTIGACIÓN, ESFERA MARÍTIMA Y ANTROPOLOGÍA 61
1. Puesta en marcha de un campo de investigación 62
2. Antropología marítima en el País Vasco, primeros pasos 63
2.1. Cultura material y cambio 63
2.2. Apertura hacia las relaciones sociales 65
2.3. Aspectos complementarios y su valoración 66
3. Afianzamiento y desarrollo de nuevos trabajos 67
3.1. Nuevo impulso a la investigación 68
3.2. Ampliación temática y aproximaciones aplicadas 70
3.3. Normativa, gestión y procesos de transformación 71
3.4. Patrimonio, memoria histórica y bases culturales 73
4. Futuro y nuevas expectativas 76
4. EL TRABAJO DE CAMPO MARÍTIMO Y CONOCIMIENTO 79
1. Etnografía haliéutica, aspectos característicos 80
2. Dualidad tierra-mar: apertura y estrategia etnográfica 81
3. Trabajo de campo multifacético y multilocal 82
4. Validez, experiencias, sentimientos y compromisos 84
5. Correlatación, descripción e interpretación 85
INTERPRETACIONES ETNOLÓGICAS
5. LA MUJER Y LA DISTRIBUCIÓN DEL PESCADO: ENFOQUES
INTERPRETATIVOS 91
1. Las sardineras en el proceso económico pesquero 92
2. Costumbres, estrategias y cálculo 94
3. Comportamientos culturales, una cuestión de racionalidad 96
4. Un marco normativo e institucional de actuaciones 99
5. Explicación en el marco teórico del conjunto del proceso social 101
6. Implicación en una forma de producción concreta 103
6. LA VENTA Y SU CORRESPONDENCIA CON UNA FORMA
DE PRODUCCIÓN 105
1. Tiempos y elementos del proceso 105
1.1. Camino de la modernización entre 1935 y 1960 107
1.2. Pesqueros grandes versus pesqueros pequeños 108
2. Posiciones y confrontación: períodos posteriores 110
2.1. Intensificación del conflicto y lucha de intereses 111
3. Escenas del pasado reciente: recurso para un boceto
etnográfico-visual 113
3.1. Las lanchas del modelo productivo costero artesanal 114
3.2. Los pescadores también venden las pescas en Bilbao 115
3.3. Niñas y txo, nuevos protagonistas junto a mujeres y hombres 117
4. Síntesis del cambio y sus etapas 120
REALIDADES MARÍTIMAS Y ACCIÓN PATRIMONIAL
7. UN ENTRAMADO DE FORMALIZACIONES DIVERSAS 125
1. Esferas y constructos formales versus silenciosos 126
1.1. Puesta en valor y toma de posiciones 127
2. El prisma antropológico 129
2.1. Un patrimonialismo más allá del ejercicio formal 130
3. El patrimonio marítimo llevado al museo 132
3.1. Vida, costumbres, trabajo, técnicas y embarcaciones 132
3.2. Identidad local y tradición marítima 135
3.2.1. Navegación e historia marítima local 136
3.3. Conservación, investigación y difusión 137
3.3.1. Construcción naval y patrimonio flotante 140
3.3.2. Ciudad, historia y conciencia de una nueva maritimidad 142
3.3.3. Labor editorial y difusión de conocimientos 144
4. Del "valor cultural" al patrimonio como muestra del proceso
de cambio 144
8. LA MUSEALIZACIÓN DE ESCENARIOS Y ESPACIOS
DESINDUSTRIALIZADOS 147
1. Una mirada sobre el escenario 147
2. La Ría de Bilbao, fuente de inspiración y objeto de musealización 152
3. Embarcaciones portuarias, pesqueros y otros barcos 157
3.1. Antiguos barcos del astillero bilbaino y de la ría 158
3.2. Viejos pesqueros de madera 160
3.3. La falúa del Consulado de Bilbao 161
4. Un lugar para los anteriores protagonistas de la cultura marítima 162
5. Puesta en valor de un pasado industrializado 164
6. Memoria de la industrialización, hierro y ría 166
7. El patrimonio marítimo, objeto en construcción 169
PRESENCIAS EN EL MEDIO FÍSICO
9. LA RÍA DE BILBAO, CONFLUENCIA PARA UN PATRIMONIO
TRANSMODERNO 173
1. Tradiciones y usos patrimoniales de nueva creación en la Ría de
Bilbao 174
1.1. La bajada en gabarra por la ría, nueva tradición urbana 175
1.1.1. Transacralización y cambio de conciencia 178
1.1.2. De la patrimonialización escénica y ritual al
emplazamiento en el museo 180
2. Entramado mitológico transmoderno: confluencia urbana y marítima 183
2.1. Mari Jaia, nueva dama transmoderna de la fiesta 186
3. Oportunidad para nuevos usos patrimoniales en la Ría de Bilbao 192
3.1. Procesión marítima católico-propagandística 193
3.2. Promoción benéfico-sanitaria: la Estropatada 197
3.3. Irrupción oficial del surf de remo en la ría 199
10. LA CONCHA O ABRA DE BILBAO, ESCENARIO DE
EVOCACIONES PERMANENTES 203
1. Entramado de nombres, anclas, embarcaciones y esculturas 203
2. Maritimidad y patrimonio: entre lo anterior y "lo nuevo" 205
3. Evocaciones nominales en plazas, calles y lugares públicos 207
4. Mobiliario y ornamentación pública de inspiración marítima 209
5. Monumentalización de la cultura tradicional 213
5.1. "Desde Santurce a Bilbao, vengo por toda la orilla" 214
5.2. Santurtziko arraunlariak-Los bogadores de Santurtzi 217
5.3. Los palangreros de Portugalete 220
5.4. Zierbena, puerto pesquero 222
5.5. El viejo puerto arrantzale de Algorta 225
6. Viejas embarcaciones: entramados de evocación monumental 228
6.1. Entre la tradición y la reivindicación: Pacalina Tercero 231
6.2. Restauración y promoción laboral: Nuevo Mater Dolorosa 233
6.3. Un entramado para la interpretación patrimonial: Agurtza 236
PATRIMONIO SILENCIOSO O SUBYACENTE
11. REPRESENTACIONES MURALES, EXPRESIONES GRÁFICAS
Y PATRIMONIO SILENCIOSO 241
1. Patrimonialización en un ambiente de cambios y variaciones
continuas 242
1.1. La incidencia y contexto del cambio en Santurtzi 244
2. Composiciones, escenificaciones y expresiones gráficas de
inspiración marítima 249
3. La calle, las escenificaciones murales y la identidad cultural 250
3.1. Enculturación continua y entramado de "resonancia cultural" 252
3.2. Regatas e "historia de los orígenes" en el barrio de Mamariga 256
4. Iniciativas populares y organizaciones privadas: constructo
patrimonial silencioso 261
4.1. Reafirmación patrimonial popular 263
4.2. Una alegoría ideológica de carácter político 266
4.3. De la venta ambulante al taller del automóvil 267
5. Sardinera y pesqueros, objeto de patrimonialización comercial 270
6. Los niveles de patrimonialización de la sardinera 277
7. Grafiti 281
12. ENTRE EL PATRIMONIO SILENCIOSO Y LA IRRUPCIÓN
CONSISTORIAL 285
1. Emblemas y letreros en el recinto portuario 285
2. Intervención consistorial y disolución del carácter silencioso 289
3. Nuevos grafismos, funciones y evocaciones 294
4. Vuelta al puerto pesquero, una invitación al turismo y al ocio 300
5. Centro de interpretación de la memoria arrantzale 304
6. Tras el cristal del túnel del patrimonio 309
CONCLUSIONES 321
BIBLIOGRAFÍA 331
ÍNDICE 341
ÍNDICE DE MAPAS E ILUSTRACIONES 347
La idea de maritimidad nos conduce hasta un entramado amplio y complejo, repleto de manifestaciones socioculturales. Su análisis permite comprender los cambios que han tenido lugar, en comparación con un pasado reciente, en la Ría y Abra de Bilbao. La investigación antropológica nos ha permitdo llegar hasta las bases de la construcción de la cultura y de la sociedad en esta parte del país ligada al litoral y a la mar.
En este contexto de cambio social y cultural la patrimonialiación adquiere un grado sobresaliente. Primero a través del trabajo propio de instituciones como los museos y concejalías, y y también de otras de base popular. El mundo arrantzale (pescador) comparte las mismas puestas en valor con las demás esferas presentes. Se hacen públicas expresiones cuyo lenguaje no solamente es estético, sino que traza una correspondencia con aspectos de la vida cotidiana respondiendo a situaciones y relaciones sociales concretas.
En el entramado de constructos patrimoniales, descubrimos una tipología que nos permite ordenar las distintas realizaciones. Destaca el papel adquirido por un "patrimonio silencioso" o "subyacente" marítimo, plasmado por medio de letreros, pinturas murales y otros objetos y recursos que llegan a cumplir funciones identitarias y de refuerzo o recreación de la memoria social.
