PREFACIO A LA EDICIÓN EN ESPAÑOL
NOTA PREVIA
INTRODUCCIÓN
1. EL PLANO DE LA IMAGEN
CAPÍTULO I. CONSIDERACIONES GENERALES: HISTORIA DEL ARTE, CRÍTICA Y REFLEXIÓN ESTÉTICA
CAPÍTULO II. EL PLANO DE LA IMAGEN
CAPÍTULO III. LA DISCURSIVIDAD DE LOS OBJETOS ARTÍSTICOS: NOCIONES EPISTEMOLÓGICAS
2. VELÁZQUEZ Y LA MODIFICACIÓN DEL ESPACIO DEL CUADRO
CAPÍTULO IV. EL TEATRO DEL MUNDO
CAPÍTULO V. EL TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN
CAPÍTULO VI. EL CUADRO COMO ESCENARIO
3. DE VELÁZQUEZ A MANET
CAPÍTULO VII. EL AISLAMIENTO DEL ESPACIO PICTÓRICO
CAPÍTULO VIII. LA OBJETIVIDAD, LA VITRINA Y LA INDIFERENCIA
4. MANET Y LA MODERNIDAD
CAPÍTULO IX. BONJOUR MONSIEUR MANET
CAPÍTULO X. LOS INICIOS DE MANET
CAPÍTULO XI. MANET ET MANEBIT
CAPÍTULO XII. MANET, PINTOR DE LA VIDA MODERNA
CAPÍTULO XIII. MANET Y LA FOTOGRAFÍA
5. CÉZANNE
CAPÍTULO XIV. LA MATERIA DEL MUNDO
6. DUCHAMP, EL TRANSPARENTE
CAPÍTULO XV. LA TRANSPARENCIA DESNUDADA
CAPÍTULO XVI. EL READY MADE COMO PARADIGMA DEL MUSEO
AGRADECIMIENTOS
El tema de la presente investigación se centra, justamente, aunque no a partir de una perspectiva hegeliana, en el estudio de las cuestiones relativas al espacio de representación y al lugar del espectador, en la reciprocidad entre ambos, y en las modificaciones que han ido sucediéndose en la relación esencial entre estos dos aspectos, en un periodo de tiempo determinado, y a través de los casos que se me figuraron como paradigmáticos para la definición de una perspectiva arqueológica, más que propiamente histórica, aunque recurriendo al mismo tiempo a elementos escogidos de la historia del arte.
